инфо форум био диски видео фильмы фото фан-клуб sex чарты турне тексты интервью книги медиа ссылки гостевая  
       
 
 
Глава 3

Счастливая звезда
 

Мадонна умела устраивать шумиху, когда хотела чего-то добиться. В лифте Music Building она постоянно сталкивалась с двумя людьми: с Адамом Алтером и Камиллой Барбоун. Она знала, кто они — Алтер владел Gotham Records, единственной звукозаписывающей студии в Music Building, а Барбоун была агентом этой студии, ее задача заключалась в поиске талантливых музыкантов, при встрече Мадонна пыталась заинтриговать их странными заявлениями, вроде «Ну как, дело сдвинулось?» или «Эй, Вы так похожи на Джона Леннона». Камилла было заинтересовалась этой похожей на бродяжку девушкой и приняла ее приглашение на шоу в Max's Kansas City, но не пришла из-за приступа мигрени. После скандала, который Мадонна устроила у нее в офисе на следующий день, Камилла поняла, что на второе шоу ей придется пойти.

Камилла была впечатлена ее выступлением на шоу Max's, впоследствии она скажет, что увидела в Мадонне «никого, который вот-вот станет кем-то». После прослушивания демо-записи Мадонны, она решила заключить с ней контракт и стать ее менеджером. Это было 17 марта 1981 года в День Св. Патрика, и они отпраздновали это зеленым пивом. Камилла Барбоун оценила потенциал Мадонны, и, вероятно, увидела возможность для своей карьеры, превратив эту девушку в звезду.
Она говорила, что пожалела Мадонну и взяла ее к себе под крыло, заменив ей мать. Камилла платила Мадонне 100 долларов в неделю за неполный день работы уборщицей и предоставила жилье на Риверсайд-Драйв. Она видела в Мадонне потенциал солистки и первым делом высказалась против ее участия в Emmy, из-за чего возник скандал, а члены группы серьезно поссорились. Затем Камилла отправила Мадонну на уроки актерского мастерства в надежде, что та сможет стать неплохой актрисой. Но преподаватель Мадонны мадам Ростова сочла ее вульгарной и неженственной. «Я сомневаюсь, что эта девушка когда-нибудь сможет стать серьезной актрисой», — объяснила Ростова, отказавшись работать с ней.
В конце концов Камилла перестала относиться к Мадонне исключительно как менеджер. Она полюбила девушку, а та начала пользоваться тем, что оказалась окружена заботой со стороны сильной, обеспеченной женщины, относящейся к ней, как к дочери. «Это неправда, что мы были любовницами, — говорила Камила позднее. — Была ли я в нее влюблена? Да! Это была смесь заботы, материнской любви и флирта с обеих сторон... Она любит сильных женщин, и я была героем для нее.»
Они обнаружили, что родились в один день (только Камилла была на 8 лет старше), что для суеверной Мадонны было мистическим совпадением, и пока они оставались вместе, все выходные они проводили тоже вдвоем. Камилла давала Мадонне чувство защищенности, дом и доход. Она организовала ей де-мо-запись четырех песен, которые продала звукозаписывающей компании и договорилась о выступлениях в нескольких клубах. Но, несмотря на все усилия продвинуть Мадонну, Камилла так и не добилась серьезных успехов в создании альбома, как обещала. На самом деле она уже почти договорилась с Columbia Records, когда Мадонна заявила, что прекращает всякие отношения с ней и с Gotham Records. И ушла, обвинив Камиллу в том, что та слишком долго пытается сделать хоть что-то, но у нее ничего не получается, к тому же она все время критикует песни Мадонны.

 


Это оказалось сильным ударом для Камиллы, ведь она поставила на Мадонну все и посвятила ее карьере все свое время. Позднее Мадонна говорила, что Камилла была слишком привязана к ней. Вся эта забота и отношения ничего не значили для Мадонны, если ее карьера не развивалась. Несмотря на борьбу за выживание и трудности, которые она испытывала до встречи с Камиллой, Мадонна была готова вернуться к такой жизни, лишь бы при этом ее карьера шла вперед, она продемонстрировала, что готова резко рвать с людьми, если они не приносят ей пользы. Позднее, в 2006 году в документальном фильме «Я открою вам секрет», она объясняла:
- В моей жизни были взлеты и падения. Я не собираюсь лгать на этот счет. Это похоже на движение прялки: вверх и вниз. Жизнь для меня это лишь череда событий. Иногда я бываю восторженной и счастливой, а иногда переживаю депрессии, и в такое время могу быть не слишком тактична с людьми. Бывает, веду себя даже глупо. Мне кажется, теперь я знаю намного больше, чем тогда, иногда я спрашиваю себя, да думала ли я раньше вообще? Но надо сказать, мне было весело в те времена. Но веселье зачастую сильно переоценивают.

Начало чего-то большего


Это было весной 1982 года. Мадонна вернулась в Music Building и снова начала работать со Стивом Бреем. Ночуя в одной из репетиционных студий, она снова устроилась работать на неполный день и ей с трудом хватало на еду (в основном, попкорн), но амбиции у нее остались прежними. Стив и Мадонна записали песню «Everybody» (слова и музыку сочинила Мадонна), а еще «Burning Up» (также написала Мадонна), «Ain't No Big Deal» и «Stay» — все песни с убойным танцевальным ритмом, типичным для Мадонны того периода. Она стала продвигать свою запись повсюду, пыталась уговорить диджеев поставить ее песни. Ей удалось уговорить только одного, Марка Каминса из модного клуба Нью-Йорка Dancerita, где Шаде стояла за барной стойкой, а художник Кит Харинг гардеробщиком. Марку понравилась ее музыка, и публике в клубе тоже. Почувствовав ее потенциал, — как и многие другие — Каминс предложил Мадонне помочь с ее первым альбомом, и она согласилась. Со своей протеже Каминс поехал к руководителю звукозаписывающей компании Warner Bros. Records Майклу Розенблатту. Розенблатт был впечатлен не столько записью, которую они привезли с собой, сколько самой Мадонной, излучавшей какую-то особую энергетику. Он предложил ей сделку: 5000 долларов авансом плюс по 1000 за каждую написанную песню. Оставалось только, чтобы Сеймур Стейн, президент Sire Records, отделения Warner Bros., подписал контракт. Но с этим возникла проблема, Стейн был в больнице, поправлялся после операции на сердце. Мадонна попросила послать ее записи ему в больницу, прослушав их, он сказал, что они «цепляют» и пригласил Мадонну прийти навестить его в больнице. Он подписал контракт прямо на больничной койке. После четырех изнурительных лет в Нью-Йорке Мадонна наконец добилась того, чего хотела и она собиралась выложиться по максимуму.

Дальше все происходило очень быстро. Розенблатт хотел выпустить две песни Мадонны из ее демо-записей «Ain't No Big Deal» и «Everybody», но решил, что первая песня не подойдет, поэтому записал «Everybody» на обе стороны диска. Стив Брей предложил спродюсировать ее песни, так как он записывал демо, но Камине, который теперь сотрудничал с Мадонной, отказал ему. Так Мадонна и Брей поссорились снова.

Ее сингл был выпущен в октябре 1982 года и стал хитом, быстро взлетев на вершины танцевальных чартов. Мадонна получила огромное удовлетворение от того, что ее первая запись стала хитом, тем более что и музыку, и тексты написала она сама. Это была танцевальная композиция в стиле ритм-н-блюз, которую очень успешно продвинула Sire Records, сингл позиционировали как музыку чернокожих, и песня сразу стала хитом. В Нью-Йорке ее крутили на радиостанции WKTU. Аудитория впоследствии была потрясена, узнав, что «темнокожая Мадонна» оказалась белой блондинкой.
Поворотным моментом стало для Мадонны трехминутное сценическое исполнение песни «Everybody» в клубе Danceteria, на ней был цилиндр и смокинг. Стив и Розенблатт, которых Мадонна, разумеется, пригласила на выступление, вдруг поняли, что своим видом Мадонна способна отправить в нокаут любого.

Они разослали концертное видео «Everybody» во все американские клубы, где показывали танцевальное видео. Мадонна стала очень популярна в Америке после того, как эта песня заняла третье место в танцевальных чартах и попала в «Горячую сотню» по версии Billboard. Внезапно Warner Bros., сделавшая такую небольшую инвестицию, вдруг начала зарабатывать на Мадонне. Это подтолкнуло компанию к записи минипластинки, на одной стороне была песня «Physical Attraction», которую для Мадонны написал Реджи Лукас, финансировавший запись, а на другой песня с демозаписи Мадонны/Брея «Burning Up».


Первый альбом


Когда пластинка поднялась в чатах, руководство Warner Bros./ Sire стало всерьез задумываться о выпуске дебютного альбома Мадонны с рабочим названием «Lucky Star» (по названию новой песни, написанной Марком Каминсом), но в последствии альбом назвали просто «Madonna», возможно надеясь, что это исключительное имя сможет дать дополнительную энергию. Сама Мадонна говорила об этом так:
Моя мама была единственным человеком с именем Мадонна из всех, кого я когда-либо встречала. У меня никогда не было проблем с именем. Ни в школе, ни где-либо еще. Конечно, я ходила в католическую школу. Когда я пришла в музыкальную индустрию, все думали, что это мой сценический псевдоним, и я никого не разубеждала... Это было довольно забавно.
Джон «Джеллибин» Бенитес, новый парень Мадонны и диджей в клубе Funhouse, предложил Мадонне для ее альбома песню, которую сам нашел — «Holiday». Написанная Кертисом Хадсоном и Лизой Стивенс из группы Pure Energy, она была переделана Мадонной и Джоном под ее стиль. Их друг Фред Зарр добавил к песне фортепьянное соло. Это была простенькая, свежая песня с хорошим настроением, превосходно дополнявшая альбом «Madonna», в который также вошли «Borderline», написанная Реджи Лукасом, «Burning Up» (слова и музыка Мадонны), «Physical Attraction», «I Know It», «Think of Me», «Everybody» и «Lucky Star». Альбом поступил в продажу в июле 1983 года и сразу пошел на взлет. Песня «Holiday» занимала лидирующие позиции весь сезон со Дня Благодарения до Рождества, а альбом «Madonna» вошел в пятерку лучших. Она посвятила его своему отцу.
В январе 1984 года на волне успеха песни «Holiday» Мадонна получила приглашение выступить на танцевальном шоу («American Bandstand») с Диком Кларком. Это было ее первое телевизионное выступление, транслировавшееся на всю Америку. Кларк спросил ее, чего она хочет добиться в жизни. Мадонна ответила: «Завоевать весь мир». По крайней мере, в мире поп-музыки это произошло скорее, чем многие думали.

Как сказал ее биограф Эндрю Мортон, «невероятный успех» ее дебютного альбома «стал неожиданностью для всех, включая "Warner" и сделал имя Мадонны «известным в каждом доме». Основой музыки был рок-н-ролл с добавлением танцевального ритма; впоследствии Мадонна окрестили этот альбом «музыкой для занятий аэробикой». Некоторые критики назвали этот стиль диско новой волны. Ее напряженный, с широким диапазоном и низким регистром голос прекрасно ложился на танцевальную музыку (хотя один соул-исполнитель сказал, что ее голос звучит, как «если бы мышка Минни вдохнула гелия»). Тем не менее, эта музыка вышла за рамки традиционной и завоевала темнокожие, латино - и гей-клубы. Мадонна и сама перешагнула все границы. Ее приняли за небрежный стиль в одежде, нахальное поведение и яркую внешность — в реальной жизни и на видео — с белыми, с темнокожими, и с латиноамериканскими танцорами. Откровенная сексуальность помогла ей стать «повелительницей мальчишеских грез и образцом для подражания для всех раскованных девушек», свидетельствует ее биограф.
Сомнительный стиль Мадонны, ставший ее отличительной чертой (обнаженный живот, распятие), завоевал популярность, задав тон моде среди завсегдатаев клубов и ее фанатов. Действительно, распятие, которое она носила на шее и в виде сережек, стало модным ювелирным украшением, которое можно было увидеть на шеях почти всех модниц города. Мадонна говорила, что всегда носит с собой четки и однажды вдруг подумала, что будет «оригинально и интересно» надеть их на шею. «Я думаю, все, что я делала, было своего рода издевательством», — говорила она. А распятие подходило ее имени.

 


Странная идея — использовать символ страдания во имя кого-то, а распятие с Иисусом Христом именно это символизирует, вот так несерьезно. Это своеобразное восхищение иконой без религиозности. Я не считаю это кощунством. Я не говорю: "Вот Иисус Христос, и я насмехаюсь над ним". Когда я ходила в католическую школу, монашки носили большие распятия у себя на шеях, и это казалось мне красивым. У меня есть любимое распятие. Я ношу его очень редко и не надеваю на сцену. Оно слишком большое. Оно бы подпрыгивало и могло бы ударить меня по лицу.

Причиной своих поступков и внешнего вида Мадонна всегда называла нестерпимое желание поиздеваться над вещами, к которым люди относятся слишком серьезно, включая секс. Шутки это были или нет, но в создании своего собственного образа Мадонна не отставала от других поп-исполнителей того времени, от Бой Джорджа со его вечно меняющимся имиджем и тяжелым макияжем на глазах, или Синди Лаупер с невероятными оранжевыми волосами, или Дэвида Боуи, постоянно меняющего сценический образ. Она развлекаясь в клубах с друзьями, среди которых были подруги по колледжу Дженис Галловей, Линда Аланиз (ставшая фотографом), танцовщица Эрика Бэлл, владевшая клубом Lucky Strike, коренная жительница Нью-Йорка Дэби Мазар, помогавшая Мадонне с макияжем. Мадонна всегда внимательно следила за новыми тенденциями в моде, в музыке и замечала их раньше, чем все остальные. Как говорила ее хорошая подруга Дэби Мазар:

- Ни у кого из нас не было денег. Мы были всего лишь молодыми девушками, мы пытались найти себе интересное занятие в Нью-Йорке. Люди еще не умирали от СПИДа, здесь было небольшое сообщество артистов и музыкантов — [Жан-Мишель] Баския, Кит Харинг — и все были вместе: черные, белые, испанцы, китайцы. Зародился рэп, белые и черные делали музыку вместе... Мы с Мадонной часто бывали в клубе Roxy, танцевали и ходили на вечеринки. Тогда нам обеим нравились латиноамериканцы.


MTV


Раскрутке Мадонны помог канал MTV, который в феврале 1984 года отпраздновал свое трехлетие и до того момента демонстрировал клипы музыкантов-мужчин, таких как Van Halen, ZZ Тор и Майкл Джексон. В 1983 году Мадонна сняла несколько низкобюджетных клипов, — «Everybody» и «Burning Up» — но внимание MTV привлекло ее следующее видео «Borderline». Это был частично черно-белый клип с сюжетной линией. Там Мадонна предстала в образе шикарной блондинки, пришедшей в элегантный дом к фотографу и затем сбежавшей от него к своему прежнему парню латиноамериканцу (цветная часть видео). В конце клипа Мадонна распыляет из баллончиков краску на классические скульптуры в доме фотографа и его роскошную машину и играет в пул со своим приятелем.

Стиль Мадонны вошел в моду после клипа «Lucky Star», где на белом фоне она танцует, одетая во все черное: легинсы, высокие ботинки, с оголенным животом, ее спутанные волосы стянуты черной лентой. Примерно так она и одевалась: в сетчатой маечке, блестящей черной мини-юбке, с огромной серьгой в ухе, в укороченных перчатках и с резиновыми браслетами на руках. Одежда была похожа на обноски, найденные в дешевом магазине или вообще на помойке, хотя на самом деле дизайном ее костюма занималась Эрика Бэлл, завсегдатай клубных вечеринок и подруга Мадонны. Ее фанаты-подростки старались изобрести свои варианты подобной одежды, сводя с ума своих родителей.

Режиссером видео была Мэри Ламберт, получившая образование в Школе дизайна Rhode Island, она сняла многие успешные клипы Мадонны, включая «Material Girl». Мадонна отлично поработала над этим видео, в котором ее гипнотизирующий взгляд прекрасно сочетался с захватывающим танцем. Она умеет двигаться перед камерой и инстинктивно знает, как хорошо выглядеть на экране. Песня «Lucky Star», написаная Мадонной, стала хитом лета 1984 года, она оказалась «самой продаваемой и быстро заняла верхние строчки чартов быстрее и успешнее, чем когда-либо в карьере Мадонны, продажи альбома взлетели до небес», говорил Майкл Ро зенблатт. Песня стала платиновым хитом, в США было продано более 1 миллиона ее копий.
Этот неожиданный успех показал, что Мадонне срочно нужен профессионал, который бы занялся ее карьерой. Знавший толк в таких делах Джон Бенитес рассказал ей о Фредди де Манне, известном голливудском музыкальном продюсере, который работал с Майклом Джексоном. И Мадонна отправилась в Калифорнию, чтобы встретиться с ним. Каким-то образом она добилась его согласия работать с ней, и это сотрудничество принесло солидные гонорары им обоим. Де Манн так описывал их встречу: «У нее была невероятная физическая подготовка, какой я больше ни у кого не встречал. Она была восхитительна, само очарование. В ней была та же смелость, что и сейчас. И она была неповторима в своих тряпках, сколотых английскими булавками».

Связи Де Манна и амбиции Мадонны помогли им добиться ошеломительных результатов. Он был ее менеджером 15 лет, получая хорошие проценты с ее астрономических доходов. Он понимал Мадонну и отлично с ней ладил. Президент Sire Records Сеймур Штайн назвал их тандем «DeMann и DeWoman». Именно благодаря Де Манну Мадонна получила свою первую роль в кино в 1983 году, — эпизодическую роль певицы в клубе в романтической комедии Джона Петерса «Зрительный поиск». Вот что говорил Де Манн в интервью журналу Vanity Fair в 1991 году:
- Необходимо понимать, что в Мадонне главное — ее сущность. Люди забывают об этом. Она постоянно меняется, совершает все эти провокационные поступки, и люди воспринимают только ее сиюминутный образ. Однако если вы только изображаете что-то, долго вы не продержитесь на вершине. А Мадонна — величайшая звезда во вселенной, и ей это нравится.

В другом интервью в 1992 году, Де Манн сказал, что он и Мадонна «удовлетворяют потребности друг друга». «Мы оба нуждаемся в успехе, стремимся его достигнуть, и вместе мы смогли добиться многого. Но нам обоим всегда мало того, что есть, мы стремимся доказать себе и другим, что можем еще больше. Мы никогда не бываем полностью удовлетворены достигнутым результатом. Никогда».

Позднее у Мадонны появился свой пресс-секретарь, Лиз Розенберг, которая учила ее правильно общаться с журналистами, она и сейчас ей помогает в этом. Розенберг утверждает, что чувствует себя так, словно она мать Мадонны. Действительно, Розенберг и Де Манн как бы заменили ей родителей, в ее окружении они играют роль пары взрослых.
Это было время расцвета отношений Мадонны и Джона Бенитеса. Около трех месяцев Мадонна встречалась с художником Жаном-Мишелем Баския, с которым она познакомилась в своем любимом клубе Lucky Strike в Сохо, владелицей клуба была ее подруга Эрика Бэлл. Темнокожий художник, которого называли Джеймсом Дином мира искусства, Баския был в то время в моде, и его взял под свое крыло Энди Уорхол. Однако Мадонне вскоре надоели его увлечение наркотиками и бесконечные депрессии, в итоге они расстались. К несчастью, талантливый художник умер от передозировки героина пять лет спустя, в возрасте 27 лет, а его картины до сих пор выставлены в музеях и хранятся в частных коллекциях.

Джон Бенитес больше подходил Мадонне. Амбициозный и проницательный, он не только помогал развитию ее карьеры, но и понимал ее стремление к славе. Вспыльчивый и амбициозный парень из испанского Гарлема, он один знал, как успокоить Мадонну, когда та была готова взорваться. Их отношения длились более трех лет, как раз в то время, когда Мадонна обретала популярность. Они вместе переехали в апартаменты Мадонны в Сохо, теперь она могла себе это позволить. Мадонна даже брала его с собой домой в Мичиган на День благодарения, чтобы познакомить с семьей, там они повергли всех в шок своими панковскими нарядами. «Это что, костюм такой?» — удивился ее отец, глядя на Мадонну.

Номер 1


В сентябре она приняла участие в церемонии MTV Video Music Awards, выпрыгнула из свадебного торта в рваном подвенечном платье и спела новую, до этого нигде не звучавшую песню «Like a Virgin». Песня стала самым успешным ее хитом, достигнув вершины хит-парадов через б недель после релиза в ноябре 1984 года. «Like a Virgin» вошла в ее второй альбом с одноименным названием. Мадонна отправилась в Венецию на съемки загадочного и очень красивого клипа (режиссером снова стала Мэри Ламберт). Но начались проблемы: организации защиты семьи говорили о том, что видео поощряет сексуальные отношения вне брака и принижает ценность семьи, демонстрируя сомнительный образ Мадонны/«шлюхи». Мадонна, которая с детства привыкла привлекать к себе внимание эпатажем, хорошо знала, что эти возмущения — лучшая реклама. Она не собиралась отказываться от образа «шлюхи».
1984 год был просто невероятным для Мадонны. Бесспорно, она была теперь поп-королевой. Этот путь занял у нее почти 6 лет, и Мадонна, наконец, была вознаграждена. Она была известна, она была богата, она выпустила два успешных альбома, и у нее были тысячи поклонников в Соединенных Штатах и за их пределами. Все произошло внезапно, только что о ней никто не слышал и она еле сводила концы с концами в большом враждебном городе, и вдруг пришла популярность, теперь ее узнавали повсюду. Слава серьезно усложнила жизнь ее, но тогда, в самом начале, она наслаждалась ею.
Она ждала этого с тех пор, как покинула Мичиган в 1978 году, за все эти тяжелые годы в Нью-Йорке она ни разу не отступила от своей мечты. У нее был инстинкт выживания, она была готова идти вперед, несмотря на голод, могла спать на полу в студии; она научилась дисциплине на занятиях танцами; и, самое главное, у нее было постоянное желание продолжать движение, несмотря на неудачи. Еще одним стимулом для нее было желание нравиться, Мадонне необходимо было ощущать, что ее любят, еще с тех пор, как она потеряла мать. В интервью журналу Vanity Fair в 1992 она рассказала:

 

- У меня не было матери, не было образца женского поведения. Я думаю, когда в раннем детстве человек переживает трагедию, перед ним встает выбор — или он пойдет по пути сверхкомпенсации, и все его действия будут направлены на завоевание внимания, или он замкнется в себе, и тогда у него будут серьезные проблемы. Мадонна пообещала себе: «Мне никогда больше не будет больно, я возьму под контроль свою жизнь и судьбу. Я всего добьюсь. Я никогда больше не почувствую эту боль в своем сердце». Время от времени она пыталась заполнить пустоту лестью восторженных поклонников. Она упорно добивалась славы, которая, по мнению психологов, помогала ей заглушить чувство потери и страх смерти. Восхищение других людей давало ей чувство безопасности и защиты, пусть и мнимые, а также ощущение собственной полноценности.
Мадонна так объясняет свое желание добиться успеха:
- У меня железная воля, и с ее помощью я всю жизнь борюсь с ощущением собственной неполноценности... Этот страх меня преследует постоянно. Я добиваюсь чего-то, и страх отступает, но потом снова мне начинает казаться, что я посредственная и неинтересная. И я снова вступаю в борьбу. Опять и опять. Страх оказаться посредственной заставляет меня двигаться вперед, он все время подтакливает меня.
Многие на ее месте давно спрятали бы свой страх подальше и давным-давно отправились бы домой в Мидвест.


 
 
 
  карта ссайта контакты история сайта баннеры главная
MADONNA - BAD GIRL ©